Le Sony FX6 répond à un réel besoin de cinéastes que les caméras Alpha sans miroir de Sony ne font pas. Pour la prise de vue vidéo, rien ne se rapproche d'une vraie caméra de cinéma dotée de commandes et d'une ergonomie professionnelles, d'un audio XLR multicanal, de filtres ND intégrés, de problèmes de surchauffe et d'une très longue durée de vie de la batterie. Ces appareils photo sont spécialement conçus pour le travail, mais n'ont pas le capteur plein cadre et les fonctionnalités AF avancées auxquelles les utilisateurs d'appareils photo sans miroir sont habitués. Jusqu'ici.
Il y a un peu plus d'un an, Sony et Canon ont finalement intégré des capteurs plein format et les derniers systèmes AF avancés dans la partie la plus abordable de leurs gammes de caméras de cinéma, mais le prix était toujours élevé. Le 4K Sony FX9 coûte environ 11000 $ / 11000 £ et le 5,9K Canon C500 Mark II 16000 $ / 17000 £.
Maintenant, Sony a vraiment placé le chat parmi les pigeons avec le FX6 qui est plus petit et plus léger que le FX9, est plus avancé à bien des égards et coûte environ 6000 $ / 6000 £. Utilisant le capteur 4K plein cadre et la mise au point automatique hybride de la caméra sans miroir A7S III ainsi que ses codecs, il hérite également des couleurs S-Cinetone bien-aimées de la caméra de cinéma Venise de Sony et d'un double capteur ISO natif pour des performances époustouflantes à haute sensibilité ISO Les paramètres.
C’est une caméra qui peut être utilisée pour tout, des vrais longs métrages aux drames en passant par les tournages de documentaires, les événements et même la collecte d’actualités. Le tout pour le prix d'un reflex numérique professionnel.
• Notez que le FX6 est uniquement fourni avec le boîtier. Tous les objectifs, micros et accessoires sont la propriété de l'auteur!
Caractéristiques
Capteur: 10,2 mégapixels BSI-CMOS, plein format
Formats vidéo: 4096 x 2160 C4K, 3840 x 2160 4K, 1920 x 1080 FHD, MXF
Codecs: C4K XAVC-I 10 bits 4: 2: 2 jusqu'à 60p 600 Mbps; 4K 10 bits 4: 2: 2 jusqu'à 120p 600Mbps; 4K XAVC-L, 8 bits 4: 2: 0 150 Mbps jusqu'à 120p, FHD XAVC-I 10 bits 4: 2: 2 jusqu'à 60p 223 Mbps, XAVC-L 10 bits 4: 2: 0 jusqu'à 240p 50 Mbps , MPEG 8 bits 4: 2: 2 50 Mbps 60p, 16 bits Raw via un enregistreur externe
Courbes gamma: S-Cinetone, Std, HLG, S-Log3
ISO: ISO de base 800/12 800
Gamme ISO: 800-102,400 (extensible 160-409,600)
Plage dynamique: 15+ arrêts
Autofocus: AF hybride rapide avec AF sur les yeux en temps réel, AF tactile. 627 points de détection de phase sur capteur. une prise de vue, continue, priorité visage, suivi des yeux
Monture de lentilles: Sony FE
Les contrôles: Pic, forme d'onde, zèbres, aide à la mise au point
Vitesse d'obturation: 1sec - 1 / 8000sec
Filtres: Variable en continu ND 1,4 - 1/128
Carte mémoire: 2 emplacements pour cartes CFexpress Type A ou SD / SDHC / SDXC
LCD: LCD 3,5 pouces entièrement articulé, 2,76 millions de points
L'audio: 2x entrées XLR sur poignée
Connectivité: Wi-Fi, Bluetooth, BNC 12G-SDI, HDMI-A, UBS-C
Taille: 114x116x153mm
Poids: 890g (corps uniquement)
Principales caractéristiques
Le FX6 n'utilise pas le même capteur que le FX9, qui est en fait 6K mais sous-échantillonné en 4K. Au lieu de cela, il hérite du même capteur BSI-CMOS de la caméra sans miroir Sony A7S III ainsi que de la majorité de ses spécifications vidéo et de son autofocus à détection de phase sur capteur.
Ainsi, comme l'A7S III, le FX6 enregistre en 4K à 60 ips plein cadre sans recadrage, qui est stocké en interne sur SD ou sur les mêmes nouvelles cartes CFexpress Type A que celles utilisées pour la première fois dans l'A7S III. Alors que la caméra sans miroir enregistre uniquement en 4K à 16: 9, le FX6 peut passer à DCI 4K à 17: 9 XAVC-I 10 bits 4: 2: 2 jusqu'à 60p, enregistrant à 600 Mbps. Mais à ce réglage super large, la vue devient en fait moins profonde (en hauteur) pour donner le rapport hauteur / largeur DCI-4K.
Comme son frère sans miroir, le FX6 enregistre jusqu'à 10 bits 4: 2: 2 All-Intra sans limite de temps d'enregistrement. Et toutes les fonctions avancées de mise au point automatique hybride fonctionnent toujours. Les deux caméras peuvent également filmer 120 ips en 4K en interne et 240 ips en HD pour un super ralenti jusqu'à 10x. Il y a un léger recadrage 1,1x à des fréquences d'images supérieures à 60 ips.
En plus de ces options de titre, il existe de nombreux autres paramètres parmi lesquels choisir dans les options HD et 4K, en versions 10 bits et 8 bits, 4: 2: 2 et 4: 2: 0, All-Intra et Log- Compression GOP. Sur le FX6 en 4K jusqu'à 60p, il enregistre sur toute la largeur du capteur.
Pouvoir filmer en 4: 2: 2 10 bits fait une réelle différence pour les vidéastes qui souhaitent filmer dans les paramètres Log pour étendre la plage dynamique du capteur BSI de 10,2 mégapixels.
L'appareil photo a deux réglages ISO de base différents. Lorsque vous utilisez S-Log 3 pour une plage dynamique maximale allant jusqu'à 15 arrêts revendiqués, le premier est à 800 et le second mode haute sensibilité ISO est de 12 800. Ainsi, lorsque les niveaux de lumière baissent et que l'ISO doit augmenter, le réglage le plus élevé prend le relais et fait un travail fantastique pour éliminer le bruit.
Là où l'A7S III et le FX6 sont très différents, c'est dans les codecs. Le FX6 utilise le wrapper MXF comme la plupart des caméras de cinéma, et il n'y a pas de codec basé sur H.265 comme l'A7S III. Le FX6 a des couleurs standard ainsi que la technologie de couleur S-Cinetone de Venice et FX9. Cela donne des couleurs filmiques dès la sortie de la caméra, avec de superbes tons de peau.
Il existe des LUT intégrées ou vous pouvez ajouter les vôtres, et elles fonctionnent même avec des paramètres de fréquence d'images rapides jusqu'à 120 ips.
Et si vous souhaitez obtenir la qualité ultime du FX6, il peut produire des fichiers vidéo bruts vers un enregistreur Atomos, qui les convertit en fichiers ProRes Raw 12 bits.
Construction et manipulation
Le corps de la caméra est en fait très compact et léger, jusqu'à ce que vous commenciez à boulonner tous les composants dont vous avez besoin. Il y a une poignée réglable qui se visse dans le corps et abrite les deux entrées XLR et la chaussure MI. Il existe de nombreux boutons personnalisables par l'utilisateur, mais malheureusement aucun viseur. Au lieu de cela, il n'y a que l'écran du moniteur.
Cet écran tactile est bon et dispose de boutons pour activer et désactiver la mise en valeur, les zèbres ou déplacer le collimateur autofocus. Tous ces boutons peuvent être personnalisés.
L'écran tactile lui-même peut être utilisé pour modifier les paramètres, ou vous pouvez utiliser le bouton multifonction à l'avant ou le petit joystick près de votre pouce. Une touche agréable est le bouton de menu qui a une courte pression pour la fonction la plus utilisée, puis une longue pression pour révéler le menu complet.
Il existe de nombreuses options personnalisables et le FX6 dispose de toutes les commandes professionnelles dont les vrais cinéastes ne peuvent se passer. Il existe des formes d'onde et des vecteurscopes, une mise au point maximale et des zèbres réglables, ainsi que toutes les commandes audio appropriées. Il existe également neuf boutons réglables par l'utilisateur pour les paramètres les plus utilisés. Le menu est compliqué, mais OK quand on s'y habitue.
Un énorme avantage du FX6 est le filtre ND électronique qui vous permet de basculer entre les filtres ND étagés ou ND variable. Vous pouvez également utiliser Auto ND, de sorte que vous pouvez garder votre vitesse d'obturation et votre ouverture constantes et l'appareil photo modifie la quantité ND pour obtenir la bonne exposition.
Le fait d'avoir des filtres ND intégrés signifie qu'il n'y a pas de place pour IBIS, de sorte que la seule stabilisation d'image intégrée à l'appareil photo provient de l'utilisation d'objectifs à monture E stabilisés. Mais comme d’autres dans la gamme des caméras de cinéma, le FX6 enregistre les métadonnées gyroscopiques pour chaque prise de vue, puis le logiciel Catalyst de Sony peut le stabiliser.
La caméra dispose d'une connexion Wi-Fi intégrée et peut être contrôlée à distance avec un smartphone à l'aide du navigateur de contenu mobile gratuit de Sony, où vous pouvez modifier les paramètres de la caméra et voir ce qui est filmé.
Performance
Il s’agit de l’une des meilleures caméras vidéo à faible luminosité que vous puissiez acheter, grâce aux grands photosites de son capteur plein format et aux deux paramètres ISO natifs. La résolution du capteur étant relativement faible, le signal est traité très rapidement par les nouveaux processeurs Bionz XR, de sorte que les problèmes de volet roulant sont également très bien contrôlés.
Vous pouvez regarder un exemple de film tourné avec le Sony FX9 ci-dessous:
Mais il ne s’agit pas uniquement de performances en basse lumière, car dans toutes les conditions, la caméra produit des images très naturelles et lumineuses sans être trop sursaturées. L’utilisation du paramètre S-Cinetone donne un aspect plus filmique utilisable dès la sortie de l’appareil photo. Ou vous pouvez passer à S-Log pour maximiser la plage dynamique, et ces fichiers 10 bits 4: 2: 2 sont remplis d'informations de couleur afin que vous puissiez pousser et tirer le métrage autour de la publication pour le noter exactement comme vous le souhaitez. De cette façon, c'est un appareil photo qui peut tout produire, des couleurs subtiles et naturelles aux looks élégants et dégradés, ainsi que des looks lumineux et percutants qui fonctionnent bien sur certains sujets. Cela vous donne toutes ces options.
Et les images à 120 et 240 images par seconde créent une dépendance. Il y a une légère baisse de la qualité de l’image, mais elle est à peine perceptible, sauf si vous êtes un voyeur de pixels.
Mais peut-être que le plus gros avantage pour les cinéastes est l'autofocus utilisable, une fois que vous avez appris à maîtriser le système. La détection du visage et des yeux est très bonne, en particulier. Il y a la détection des visages, avec un mode Visage uniquement qui ne change la mise au point que lorsqu'il détecte un visage, et la priorité visage se concentre tout le temps mais donne la priorité à n'importe quel visage. Jusqu'à huit visages peuvent être détectés et vous pouvez en choisir un à suivre avec l'écran tactile.
Vous pouvez modifier la vitesse de transition AF et la sensibilité au décalage du sujet AF, qui se réfère à la durée pendant laquelle il se verrouille sur un sujet avant de trouver autre chose sur lequel faire la mise au point. Ensuite, la zone de mise au point peut être modifiée, d'une zone large à une zone plus étroite, et à un point pour la plus grande précision. Vous déplacez ces zones à l'aide d'un interrupteur à bascule ou d'une mise au point tactile sur l'écran tactile, ce qui vous permet également de faire des tirages de mise au point en douceur.
De nombreux photographes utilisent une technologie comme celle-ci depuis des années, mais c'est relativement nouveau dans la vidéo. De nombreux appareils photo sans miroir avancés ont une plage de paramètres AF beaucoup plus limitée pour la prise de vue vidéo, mais, comme l'A7S III, le FX6 a tout. L'AF se verrouille rapidement sur les sujets et reste avec lui comme aucun autre système dans n'importe quelle autre caméra de cinéma.
Verdict
Vous n’obtenez rien pour rien dans ce monde, donc le Sony FX6 n’est pas seulement un FX9 moins cher avec toutes les mêmes spécifications. Pour les cinéastes professionnels, le FX9, plus cher, a l'attrait d'un capteur 6K qui est suréchantillonné pour ramener l'enregistrement à 4K. Le FX9 peut également être réglé sur un recadrage 5K à un maximum de 60p et un recadrage Super35mm à 4K. Le FX9 a un enregistrement entrelacé complet et une sortie jusqu'à 50 / 60i alors qu'il n'y a pas d'enregistrement interne entrelacé sur le FX6. Le FX9 a plus de connexions, plus de choix gamma, une capacité de diffusion en direct et est donc plus adapté aux grandes productions.
Mais quand même… si vous pouvez vous en passer sans les fonctionnalités supplémentaires du FX9, le FX6 n'est qu'une caméra de cinéma époustouflante, non seulement pour ses propres fonctionnalités et performances exceptionnelles, mais aussi pour son prix révolutionnaire.
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