Alors que nous roulons le long de la route sinueuse d'Exmoor qui mène à Porlock Weir, Jeremy Walker explique pourquoi il a choisi cet endroit pour notre tournage d'une journée.
«Je suis allé à Porlock Weir environ trois fois auparavant, et il y a quelques places ici que je veux encore reconnaître», explique-t-il.
«Cet endroit n'est pas aussi connu que la côte jurassique, que je photographie beaucoup, mais il vaut mieux le photographier à une autre période de l'année. La plupart des falaises et des plages sont exposées au sud, elles sont donc à l'ombre au coucher du soleil. »
«Le petit port ici est pittoresque, et la plage de galets a de beaux épis en bois qui conviennent aux longues expositions de Big Stopper. Avec la plage orientée au nord-ouest, elle est éclairée toute la journée à cette période de l'année. Il n'est pas envahi par les touristes, même en plein été, ce qui est un autre avantage. »
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Les horaires des marées sont le facteur le plus crucial pour cet endroit - cette partie du canal de Bristol présente l'une des plus grandes différences entre les marées haute et basse au monde. Nous devions être installés sur la plage pendant une heure ou deux avant la marée haute, qui était aujourd'hui à 17 h 28. (Jeremy utilise Tide Times.)
Il était maintenant 13 heures, nous avions donc beaucoup de temps pour explorer et parler technique.
Bien qu’il soit surtout connu pour ses paysages, Jeremy n’a pas toujours été un spécialiste du paysage. Après des études de photographie au Gloucester College of Art, son objectif était de devenir photographe publicitaire.
En réalité, il a fini par tourner des sujets commerciaux et industriels. «J'ai photographié beaucoup de chaussures, photographié de nombreux prospectus universitaires et parcouru le pays en photographiant d'innombrables abribus», se souvient-il.
Lorsque Jeremy s'est installé seul, il s'est diversifié dans la prise de vue de paysages et, lorsque les temps étaient calmes, il a stocké des images pour de grandes bibliothèques d'images.
Si le matériel de tournage représentait une part importante du travail commercial de Jeremy, plus de la moitié de ses revenus proviennent désormais d’ateliers et de cours particuliers. «Ceci est complété par des ventes privées de tirages et de travaux sur commande.»
Sa dernière aventure est un livre d'images de châteaux en ruines et d'autres bâtiments tournés dans leur paysage - il combinera environ 100 images anciennes et nouvelles.
Dans les coulisses d'un tournage de paysages avec Jeremy Walker
Le coucher du soleil n'était qu'à 23h34 - et comme la soirée précédente avait produit un coucher de soleil spectaculaire, nous espérions qu'aujourd'hui serait le même.
«Les photographes de paysage professionnels ont la réputation de ne photographier qu'au crépuscule et à l'aube, mais tant que vous évitez le milieu de la journée, vous pouvez toujours être en mesure de prendre de bonnes photos le matin et l'après-midi», explique Jeremy.
Mais avec une vague de chaleur sans vent d'un jour fournissant un ciel bleu sans fin et pas de nuages, rien n'allait être facile.
Après un tour des bateaux dans le port, rendu possible par la marée basse, et un contrôle à travers tout à l'ombre de l'hôtellerie locale, il était temps de se diriger vers la plage.
Malgré la chaleur, Jeremy a recommandé de porter des bottes de marche pour faciliter la marche sur les gros galets cliquetants de Porlock Bay. Plusieurs lignes d'épis permettent de passer d'un ensemble à l'autre au fur et à mesure que la marée monte, couvrant une série de poteaux, et poussant le banc de pierre vers le prochain ensemble de piliers.
À l'aide d'un filtre gradué 0,9 à trois arrêts à bords moyens, ainsi que du Super Stopper ND à 15 arrêts, chaque exposition a pris quatre minutes, permettant à Jeremy de maximiser la quantité de flou qu'il pouvait obtenir dans l'eau et du nuage occasionnel.
La réduction du bruit intégrée à l'appareil photo ajoutant quatre minutes supplémentaires au traitement de l'exposition, nous avons dû nous déplacer et recomposer après chaque prise de vue.
Après être retournés au village pour ramasser des torches, nous étions de retour au marais salé avec un peu moins d'une heure avant le coucher du soleil. C'était une période angoissante - à plusieurs reprises, nous étions certains que le soleil disparaîtrait derrière un banc de nuages qui commençait à se former à l'horizon.
À 9 h 15, cependant, nous avons eu les premiers signes d'une lueur orange décente dans le ciel, et à 21 h 20, les choses s'enrichissaient bien. C'était comme si tous nos efforts avaient été bien récompensés - d'autant plus que le nuage se brouillait magnifiquement avec les expositions de huit minutes que Jeremy mettait en place avec l'aide de son Big Stopper.
Comment le temps fait une différence sur les images filtrées
Il est donc temps de faire ses valises. Mais au moment où nous étions sur le point de regagner la voiture au crépuscule, nous avons remarqué une nouvelle tache violette dans le ciel… Et de plus, cette couleur se reflétait désormais dans les nuages derrière nous.
Jeremy se précipita pour se remettre en place, alors que le ciel devenait un incroyable mauve psychédélique. Aucun Big Stopper n'était nécessaire maintenant - juste un grad ND 0,9 dur pour s'assurer qu'il y avait encore des détails dans le premier plan marécageux pendant qu'il tournait.
Alors que nous remontions la route de campagne hors de Porlock Weir, il était 23 heures. Mais nous avions trouvé un nouvel emplacement et l’avons utilisé avec beaucoup de succès, le même jour d’été. Résultat.
Liste des kits de Jeremy Walker pour photographier des paysages
1. Nikon D850. «C'est mon appareil photo principal de nos jours, mais je porte également un Nikon D810 en guise de sauvegarde. Chaque corps a un support en L Kirk - pour une fixation rapide à ma tête de trépied Arca Swiss, et me permettant de passer rapidement du format paysage au format portrait. Je transporte quatre batteries de rechange avec moi, alors j'ai tendance à laisser le chargeur à la maison. »
2. Filtres Lee. «J'ai 11 filtres avec moi aujourd'hui… dont huit diplômés de densité neutre. J'ai des grades moyens de 0,6, 0,9 et 1,2; Je n’utilise pas de soft grade pour les paysages, mais en ai un pour les paysages urbains. J'ai aussi des grades durs de 0,6, 0,75, 0,9 et 1,2.
J'utilise le plus le grade 0,6, donc j'en ai un de rechange: il est plus facile de l'échanger que de le nettoyer s'il est recouvert de brouillard salin.
Je porte trois ND: le Big Stopper à 10 arrêts, le Little Stopper à six arrêts et le Super Stopper à 15 arrêts. »
3. Zeiss Distagon 21 mm f / 2,8 ZF.2. «C'est l'objectif le plus large de mon sac à dos aujourd'hui - mais j'ai un Nikon 14-24 mm dans la voiture. Je suis également accompagné de mes trois objectifs Nikon préférés: un 24-70 mm f / 2,8, un 70-200 mm f / 2,8 et un 50 mm f / 1,4. Dans la voiture (au cas où) je garde un 300 mm f / 4 et un tilt-shift TS / E 45 mm. »
4. Loupe de viseur LCD Matin. «C'est essentiel un jour comme aujourd'hui. Cela me permet de vérifier mes prises de vue sur l'écran LCD en plein soleil. Il a un tour de cou et offre un grossissement 2x. "
Tout est prêt pour un gros bouchon
Avec les filtres ND, vous devez avoir une approche disciplinée, pour vous assurer de tout faire correctement afin que vos expositions très longues ressortent correctement du premier coup.
Avec chaque photo nécessitant quelques minutes, vous ne voulez pas en perdre une avec une erreur imprudente. Voici les étapes que Jeremy utilise…
- «Configurez la photo comme s'il s'agissait d'une exposition normale. Utilisez un diplômé si nécessaire. Réglez l'exposition en manuel et réglez la mise au point. »
- "Prenez une photo d'essai pour vérifier l'exposition et la mise au point."
- "Désactivez la mise au point automatique si vous utilisez un objectif AF."
- "Désactivez la stabilisation optique de l'image sur l'objectif, s'il en est équipé."
- "Insérez le Big Stopper (ou un autre ND) dans la fente pour filtre la plus proche de l'objectif."
- "Couvrez l'oculaire de votre reflex numérique (pas nécessaire si vous utilisez un CSC)."
- "Réglez la vitesse d'obturation sur le réglage Bulb (ou B)."
- «Calculez l'exposition accrue nécessaire avec le filtre ND que vous utilisez. Je fais les sommes dans ma tête en utilisant mes doigts pour compter - mais il existe une application gratuite Lee Filters Stopper Exposure qui fera les sommes pour vous. "
- "Utilisez un câble de déclenchement pour démarrer l'exposition - J'utilise un Nikon MC-30A."
- «Chronométrez l'exposition. J'utilise la minuterie sur mon téléphone portable - je reçois donc une alarme sonore pour savoir quand mettre fin à l'exposition. L'application Lee Filters Stopper Exposure dispose d'un minuteur intégré. »
Conseils de Jeremy Walker pour choisir un filtre
Lee Filters fabrique trois densités de filtre ND, et Jeremy les transporte toutes pour qu'il crée ses photos à longue exposition. Mais qui utilise-t-il et quand?
Big Stopper - augmente l'exposition de 10 arrêts
«C'est mon premier choix pour les longues expositions - idéal pour créer une eau laiteuse et brouiller les cieux».
Super Stopper - augmente l'exposition de 15 arrêts
«J'utilise ceci quand il fait une journée très ensoleillée - comme aujourd'hui - donc je peux toujours obtenir des expositions qui durent quelques minutes».
Little Stopper - augmente l'exposition de six arrêts
«Je l'utilise pour les eaux rapides - pour les cascades, ou lorsqu'il y a des vagues qui s'écrasent juste devant vous - pour que l'eau ne soit pas trop laiteuse».
Astuce technique: comment éviter les fuites de lumière
Les longues expositions nécessaires avec un Big Stopper peuvent entraîner des fuites de lumière dans des endroits auxquels vous ne vous attendez généralement pas. Jeremy a découvert que la fenêtre de distance de mise au point sur certaines lentilles peut même fuir à la lumière.
Pour tout couvrir, Jeremy utilise désormais un tissu sombre sur mesure - un morceau de cuir avec fermeture Velcro, qu'il peut enrouler autour de l'objectif et de l'appareil photo. Non seulement ce voyant d'arrêt fuit, mais il protège l'installation des embruns salins.
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