Qu'est-ce que les meilleurs objectifs de cinéma ont que les objectifs ordinaires n'ont pas? Si vous avez été élevé avec des objectifs DSLR modernes, les objectifs cinéma peuvent sembler être un retour dans le temps. Pas de mise au point automatique ou de stabilisation d'image et souvent pas de lien direct avec l'appareil photo, vous devez donc régler l'ouverture souhaitée sur l'objectif lui-même.
Bien que vous puissiez utiliser des objectifs AF modernes sur de nombreuses caméras de cinéma et d'autres caméras pour la réalisation de films, un objectif de cinéma correctement conçu offre des avantages majeurs pour les cinéastes qui utilisent le plus souvent la mise au point manuelle.
Lors de la mise au point manuelle des objectifs DSLR, la focale est généralement très courte, ce qui rend la mise au point critique difficile. Et pour aggraver les choses, il s'agit de systèmes de mise au point à commande électronique, à commande électronique. Les objectifs Cine ont un grand angle de rotation de la mise au point, plus du double de la plupart des objectifs DSLR, pour un meilleur contrôle.
Les anneaux d'objectif entièrement mécaniques contrôlent la mise au point et l'ouverture, et le zoom - bien que les nombres premiers l'emportent largement sur les zooms en popularité pour les meilleurs objectifs cinématographiques. Pour les cinéastes expérimentés, ces commandes manuelles sont plus intuitives à utiliser et il n'y a pas de décalage avec les objectifs à commande électronique. Les anneaux à commande mécanique donnent une sensation beaucoup plus sensible.
La bague d'ouverture - plus souvent appelée iris - est en continu pour une plus grande précision et il n'y a donc pas de vibration ou de bruit lorsque vous modifiez les paramètres. Et au lieu des diaphragmes, les objectifs ciné utilisent les diaphragmes en T plus précis, ce qui signifie que la transmission de la lumière est constante lorsque vous zoomez, faites la mise au point ou même changez d'objectif.
Les objectifs Cine sont conçus pour fonctionner avec les plates-formes de mise au point suivantes, de sorte que la plupart ont un pas d'engrenage de taille standard de 0,8 M sur les anneaux de mise au point, de zoom et d'iris. Les fabricants essaient de concevoir leurs lentilles de manière à ce que ces anneaux soient dans la même position sur toutes leurs optiques, ce qui rend le remplacement des lentilles beaucoup plus rapide et plus facile. L'avant des lentilles a généralement une taille cohérente pour s'assurer qu'ils fonctionnent avec la plupart des boîtes mattes standard.
De nombreuses optiques DSLR affichent la respiration de l'objectif, donc lorsque vous changez de mise au point, vous obtenez également un changement d'angle de vue presque comme si vous zoomiez. Les meilleurs objectifs de cinéma sont conçus pour éviter cela en utilisant un système de lentilles de mise au point interne différent. Et lorsque vous effectuez un zoom sur un objectif DSLR conventionnel, le point focal se déplace, vous devez donc refaire la mise au point, et souvent l'image est légèrement décentrée. Cela rend impossible le zoom pendant la prise de vue. Les zooms Cine sont conçus pour supprimer les décalages de mise au point et les changements hors axe.
Jetons donc un coup d'œil à une gamme des meilleurs objectifs de cinéma proposés aujourd'hui …
10 meilleurs objectifs de cinéma pour la réalisation de films
1. Canon CN-E 14 mm T3.1 L F
Le meilleur plein cadre le plus large pour s'adapter aux appareils photo Canon plein cadre
Monter: Canon EF | Éléments / groupes: N / A | Lames de diaphragme: 11 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 0,2 m | Rotation de la mise au point: N / A | Fil de filtre: Non | Dimensions (LxL): 118x 94mm | Poids: 1 200 g
Canon semble avoir toutes les bases couvertes en ce qui concerne les objectifs cinématographiques. Des optiques AF servocommandées pour caméscopes aux Sumire Prime pour un look vintage qui ne sont étonnamment pas disponibles en monture Canon! Mais la gamme CN-E est la gamme standard cine prime qui vient en monture EF pour les reflex numériques et caméras de cinéma Canon plein cadre. Cet objectif de 14 mm est le ciné prime le plus large que vous puissiez acheter, avec une netteté et un contrôle des reflets étonnants. Contrairement au reste de la gamme CN-E qui ont tous un filetage de filtre avant de 105 mm, il n'y en a pas sur le 14 mm, vous devez donc utiliser une boîte mate externe.
2. Fujinon MK50-135mm T2.9
Un objectif zoom cinéma abordable pour Sony, Fujifilm et MFT
Monter: Sony E, Fujifilm X, MFT | Éléments / groupes: 22/ 17 | Lames de diaphragme: 9 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 1,2m | Rotation de la mise au point: 200 degrés | Fil de filtre: 86mm | Dimensions (LxL): 85 x 206,3 mm | Poids: 980 g
Fujifilm a tiré son savoir-faire de ses objectifs ciné Fujinon très haut de gamme qui sont utilisés dans le monde entier pour filmer des longs métrages, et a réduit le poids, le coût et la taille pour les rendre plus adaptés aux appareils photo plus petits. Le MK50-135 mm offre une vitesse T / 2.9 constante et très rapide sur toute la plage de zoom et est disponible dans les montures Sony E, Fujifilm X-mount et MFT, pour s'adapter uniquement aux capteurs de taille Super35 / APS-C. Le 50-135 mm est un artiste hors pair et offre une plage utile, équivalente à 75-202 mm. Il y a une très faible distorsion et d'excellentes performances optiques sur toute l'image à travers la plage de zoom.
3. Objectif Cine Irix 150 mm T 3.0 macro 1: 1
Un objectif macro cinéma plein format qui ne fera pas sauter la banque
Monter: Sony E, Canon EF, Arri PL, MFT | Éléments / groupes: 12/4 | Lames de diaphragme: 11 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 0,35 m | Rotation de la mise au point: 270 degrés | Fil de filtre: 86mm | Dimensions (LxL): 97x136mm | Poids: 1105g (en forme Canon)
Irix débarque sur le marché du cinéma avec cette macro 150 mm T3.0 1: 1 qui est basée sur son objectif photo à succès de la même distance focale (l'Irix 150 mm f / 2,8 Macro 1: 1 Dragonfly). Conçu en Europe mais fabriqué en Corée, la construction est de qualité supérieure et il y a un pare-soleil intelligent à fixation magnétique. Si vous souhaitez utiliser une boîte mate de style cinéma, l'avant de l'objectif est de la taille standard de 95 mm. C’est la distance focale et la capacité Macro 1: 1 qui font que cet objectif se démarque. À 150 mm sur un appareil photo plein format, c'est un téléobjectif moyen, mais sur un appareil photo cinéma Super35, c'est dans le vrai téléobjectif.
4. Samyang / Rokinon Xeen 50 mm T1.5
Un objectif cinéma plein format abordable avec de nombreux équipements
Monter: Sony E, Canon EF, Arri PL, Nikon F, MFT | Éléments / groupes: N / A | Lames de diaphragme: 11 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 0,45 m | Rotation de la mise au point: 200 degrés | Fil de filtre: Non | Dimensions (LxL): 117,6x121,7 mm | Poids: 1375 g (en forme Canon)
Marqué comme Rokinon dans certains pays et Samyang dans d'autres, le Xeen 50 mm T1.5 est construit comme un objectif cinéma plein format plutôt que comme un objectif fixe modifié. Il a une mise au point interne afin que l'objectif ne change pas de taille pendant la mise au point. Il peut être à la fin du budget, mais il est multicouche pour des images nettes et sans reflets avec des couleurs cohérentes. L'objectif est doté d'une mise au point double face et d'échelles d'iris. L'iris à 11 lames offre une ouverture arrondie pour un bokeh fluide. Le diamètre avant de 114 mm permet de changer rapidement d'objectif lors de l'utilisation d'une boîte mate et d'accessoires de mise au point, tandis que la bague de mise au point est lisse et précise avec juste la bonne quantité de sensation.
5. Sigma 50mm T1.5 FF High-Speed Prime
Un objectif ultra-net utilisant la technologie Art de Sigma
Monter: Sony E, Canon EF, Arri PL | Éléments / groupes: N / A | Lames de diaphragme: 9 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 0,4 m | Rotation de la mise au point: 180 degrés | Fil de filtre: 82mm | Dimensions (LxL): 95x102mm | Poids: 1295 g
Avec la prise de vue 8K à l'horizon, les objectifs FF High-Speed Prime de Sigma sont prêts et capables de suivre les dernières caméras haute résolution. Cet objectif plein format utilise la conception optique de la légendaire gamme d’objectifs DSLR Art de Sigma, réintégrée dans un boîtier de style cinéma spécialement conçu à cet effet. Cela inclut l'utilisation de contacts électroniques dans la monture des versions Fit de Canon et Sony pour fournir une communication de données d'objectif à l'appareil photo. L'iris à neuf lames produit un bokeh doux, il y a un iris sans clic, un pas d'engrenage standard de l'industrie et un pied de support est intégré dans le corps de la lentille en métal résistant à l'eau. Et les versions de monture Canon EF et Sony E peuvent être converties de l'une à l'autre par un centre de service Sigma.
6. Sony E PZ 18-110 mm F / 4 G OSS
L'objectif AF moderne qui agit comme un zoom cinématographique
Monter: Sony E | Éléments / groupes: 18/15 | Lames de diaphragme: 7 | Autofocus: Oui | Stabilisateur: Oui | Distance minimale de mise au point: 0,4 m | Rotation de la mise au point: N / A | Fil de filtre: 95mm | Dimensions (LxL): 109,2x168mm | Poids: 1100 g
Les objectifs cinématographiques appropriés sont tous mécaniques, sans autofocus, sans stabilisation d'image et sans zoom motorisé. Mais le E PZ 18-110 mm F / 4 G OSS de Sony brise le moule car il a tout cela, mais il est conçu pour fonctionner comme un objectif cinéma entièrement manuel si vous le souhaitez. Il est conçu pour le capteur de taille Super35 des caméras cinéma Sony et APS-C sans miroir, mais peut être utilisé sur les caméras sans miroir de la série A7 avec un recadrage. L'objectif a des anneaux de mise au point, de zoom et d'iris séparés. Et la mise au point a un engrenage standard intégré au cinéma pour la compatibilité de suivi de la mise au point. Le zoom est soit manuel, soit par servo sur une caméra compatible.
7. Veydra 25 mm T2.2 Mini Prime
L'objectif ciné compact idéal pour les caméras MFT
Monter: MFT | Éléments / groupes: N / A | Lames de diaphragme: N / A | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 0,25 m | Rotation de la mise au point: 300 degrés | Fil de filtre: 77mm | Dimensions (LxL): 80x100mm | Poids: 498 g
Si vous choisissez un appareil photo Micro Four Thirds comme un Olympus ou un Panasonic, vous ne voulez pas mettre un objectif énorme à l'avant ou bien tout est déséquilibré. La marque économique Veydra vient à la rescousse avec sa gamme d'objectifs MFT comme ce Mini Prime 25 mm T2.2 qui est une focale standard, équivalente au champ de vision d'un objectif 50 mm au format plein cadre. Les optiques sont nettes mais peuvent s'évaser lorsqu'elles sont provoquées, ce qui peut être utilisé pour des effets créatifs. Les lentilles Veydra sont conçues pour durer, utilisant une construction entièrement métallique et des éléments multicouches. L'objectif est difficile à trouver, mais le Meike 25 mm T2.2 remarquablement similaire est un bon remplacement encore plus abordable.
8. Zeiss Compact Prime CP.3 19 mm T / 2,9
La version encore plus compacte du Compact Prime!
Monter: Canon EF, Sony E, Nikon F, Arri PL, MFT | Éléments / groupes: N / A | Lames de diaphragme: 14 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 0,3 m | Rotation de la mise au point: 200 degrés | Fil de filtre: N / A | Dimensions (LxL): 95x83,7 mm | Poids: 860 g
Zeiss a mis le feu au monde du cinéma avec la qualité époustouflante et la forme compacte des objectifs Compact Prime CP.2 il y a plus de dix ans. Mais les nouvelles optiques CP.3 vont encore plus loin, avec la même qualité optique dans la plupart des cas, mais dans un boîtier beaucoup plus petit avec une mécanique et des revêtements de lentilles améliorés. Cependant, le 18 mm Compact Prime présente une toute nouvelle conception optique par rapport au CP.2 et est un objectif amélioré à tous points de vue. Une caractéristique transmise par les objectifs CP.2 est les montures interchangeables, permettant à un utilisateur d'échanger les montures d'objectif pour un ajustement différent.
9. SLR Magic Anamorphot CINE 352XMFT T2.4
Un moyen économique de véritable prise de vue anamorphique pour les appareils photo MFT
Monter: MFT | Éléments / groupes: 11/10 | Lames de diaphragme: 11 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 1,1m | Rotation de la mise au point: N / A | Fil de filtre: 82mm | Dimensions (LxL): 100x192,5 mm | Poids: 1360 g
Pour un véritable effet cinématographique grand écran, rien ne se rapproche du vrai rapport hauteur / largeur de 2,66: 1 de CinemaScope. Pour cela, vous avez besoin d'une lentille sphérique anamorphique plutôt que régulière, et celles-ci ont coûté astronomiquement jusqu'à présent. SLR Magic propose son objectif Anamorphot CINE 352XMFT T2.4 qui est un objectif ciné anamorphique 2x 35 mm adapté aux caméras MFT. Cet objectif vous permet d'enregistrer une image avec un rapport hauteur / largeur plus large que l'aspect natif de votre capteur sans recadrer l'image. Il est ensuite «dépouillé» à l’aide d’un logiciel intégré à l’appareil photo ou en post-traitement pour obtenir une apparence grand écran avec un rapport hauteur / largeur réel de 2,66: 1.
10. Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime Cine-Tilt 50 mm T2.1
Un objectif unique qui vous permet de modifier le plan de mise au point
Monter: Sony E | Éléments / groupes: N / A | Lames de diaphragme: 14 | Autofocus: Non | Stabilisateur: Non | Distance minimale de mise au point: 0,5 m | Rotation de la mise au point: 300 degrés | Fil de filtre: 95mm | Dimensions (LxL): 100x161,29mm | Poids: 1410 g
Cet objectif de fabrication allemande de qualité supérieure vous permet de modifier le plan de mise au point de votre image en inclinant le plan de l'objectif jusqu'à 4 degrés. Relativement courant dans les objectifs à inclinaison et décalage pour les appareils photo fixes, il est le premier à intégrer la technologie d’inclinaison à des objectifs de cinéma relativement abordables. Lorsqu'il est utilisé sans inclinaison, l'objectif a la même qualité optique que les amorces plein cadre au xénon classiques de Schneider, avec pratiquement aucune respiration de mise au point et un bokeh conçu pour rappeler le style hollywoodien classique grâce à son iris à 14 lames. Il est disponible dans le cadre d'un ensemble Cine-Tilt comprenant des focales de 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm et 100 mm - le tout avec des ouvertures T2.1.
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