Lorsque l’OM-D E-M5 Mark II a été lancé, cela faisait très longtemps qu’il n’y avait personne d’autre que Canon et Nikon dans le cadre lorsque l’on envisageait un appareil photo professionnel «petit format». Mais les temps où ils étaient en train de changer, et la montée et la montée des conceptions sans miroir ramène certains noms anciens dans le cadre, notamment Olympus.
Au plus fort de la popularité du système OM 35 mm, Olympus était la marque de choix pour les pros et les célébrités. C'était un numéro standard du magazine National Geographic, mais beaucoup d'autres ont également été séduits par toute l'éthique OM des appareils photo compacts haute performance.
Aujourd'hui, environ trois décennies plus tard, Olympus tente de répéter ce succès avec son système OM-D de l'ère numérique et connaît déjà un certain succès. Les ingrédients clés sont, une fois de plus, des boîtiers d'appareils photo compacts et hautement fonctionnels, un superbe système d'objectifs et, surtout, un marketing stimulant l'appétit. Mais le plus critique est la reprise du style qui a fait des caméras comme l'OM-4 un tel succès. Dans un sens plus général, c'est aussi l'histoire du sans miroir contre le réflexe. Mais alors que OM-D est sans aucun doute une réussite sans miroir; au-delà des avantages de taille découlant de l’élimination du miroir reflex, l’augmentation des ventes est vraiment propulsée par «l’Olympusness» plus identifiable des appareils photo comme le E-M1… y compris le style de l’ère OM.
En fait, des modèles comme le E-M1 représentent de sérieuses implications pour le marché du D-SLR, mais le système OM-D a collectivement contribué à légitimer la catégorie, convertissant des traditionalistes teints dans la laine qui n'auraient jamais envisagé d'utiliser quoi que ce soit. autre qu'un réflexe. Cette tendance est très susceptible de se poursuivre avec l'E-M5 Mark II qui est, en réalité, si différent de son prédécesseur, il justifiait probablement un tout nouveau numéro de modèle, mais Olympus souhaite sans aucun doute que les propriétaires de l'original soient mis à niveau. Certes, il y a eu beaucoup d'eau sous le pont de la caméra sans miroir depuis le lancement du premier E-M5 au début de 2012 et, de manière significative, à cette époque, l'OM-D est devenu le centre d'intérêt des activités d'Olympus dans cette catégorie, dépassant le compact - Appareils photo à stylet numérique de style. L'histoire, sans aucun doute, semble prête à se répéter.
Canaliser l'OM
Bien qu'il soit encore plus traditionnel à l'extérieur - et, par conséquent, encore plus semblable à l'OM - à l'intérieur, l'E-M5 II exploite toutes les technologies d'imagerie numérique actuelles pour offrir de nouvelles capacités et des performances accrues dans un certain nombre de domaines. .
Pour la première fois, Olympus poursuit activement le vidéaste et bien que l'E-M5 II ne soit pas dans la même ligue que le GH4 de Panasonic à cet égard, c'est la deuxième meilleure chose au format Micro Four Thirds (c'est-à-dire sans aller une caméra vidéo dédiée). Mais le photographe fixe a également de quoi se réjouir, notamment une fonction de capture multi-photos qui produit une image JPEG.webp de 40 mégapixels ou un fichier RAW de 64 MP (plus d'informations à ce sujet sous peu).
Du point de vue du style, le E-M5 II a un boîtier plus «pointu» pour son viseur électronique qui rappelle beaucoup le boîtier pentaprisme des OM-1 et OM-2. L'interrupteur marche / arrêt de type levier est emprunté directement à l'OM-1 (il est également repris sur l'E-M1) et est situé exactement dans la même position sur le pont supérieur. Le cadran de mode principal a maintenant un bouton de verrouillage - que vous pouvez choisir d'utiliser ou non - tandis que les roues d'entrée avant et arrière - qui ressemblent maintenant plus à un cadran que jamais - ont été réduites et déplacées presque en tandem plutôt que côte à côte. côté. Cela a libéré de l’espace pour deux autres boutons personnalisables, à savoir «Fn3» et «Fn4», qui par défaut, respectivement, commutent manuellement EVF / moniteur et engagent la capture HDR. Sur le panneau arrière se trouve un autre levier de l'ère analogique - encore emprunté à l'E-M1 - qui commute rapidement les opérations des roues d'entrée entre le contrôle de l'exposition (c'est-à-dire le changement de programme / les ouvertures / les vitesses d'obturation et la compensation d'exposition) et le réglage ISO / balance des blancs . Vous pouvez également changer autour de quelle roue fait quoi. C’est un joli petit arrangement qui fonctionne très bien dans la pratique, rendant essentiellement quatre fonctions différentes accessibles en appuyant simplement sur un interrupteur.
Peut-être plus intéressant à l'arrière, l'écran du moniteur dispose désormais d'un réglage complet de l'inclinaison et de l'oscillation, de sorte qu'il peut également être replié avec la façade vers l'intérieur pour une protection. Le panneau lui-même est maintenant un écran LCD TFT - mais toujours de 7,62 cm - avec une résolution accrue de 1,037 million de points et un contrôle tactile de type capacitif. L'EVF est hérité de l'E-M1, ce qui signifie que, par rapport à l'E-M5, il passe à une résolution de 2,36 millions de points et un grossissement de 1,48x. Cela signifie également qu'il est exceptionnellement bon, offrant une excellente clarté, un contraste et une couleur excellents sans aucune trace de décalage, même avec un panoramique rapide (Olympus dit que la latence est maintenant réduite à 10 millisecondes). Les capteurs de proximité sur l'oculaire permettent la commutation automatique entre le viseur électronique et le moniteur.
Sur le panneau avant, le E-M5 II arbore une poignée remodelée et, de l’autre côté de la monture d’objectif, un terminal flash PC qui est un nouvel ajout et juste un exemple du mouvement de la nouvelle version plus haut de gamme. Comme auparavant, il n'y a pas de flash intégré, mais l'appareil photo est fourni avec un petit accessoire très astucieux qui, malgré sa petite taille, a une tête de rebond et de pivotement. Il est alimenté par le corps de la caméra via un contact supplémentaire dans la chaussure qui, accessoirement, n'a plus de port accessoire à l'arrière … simplement parce que l'E-M5 II a maintenant tous ces `` extras '' intégrés, y compris le WiFi et une chaîne stéréo entrée audio.
La carrosserie comprend des couvercles en alliage de magnésium et est entièrement étanche contre l'intrusion de poussière ou d'humidité… qu'Olympus a pu maintenir même avec l'écran du moniteur monté sur le côté. De plus, il existe désormais une isolation qui permet un fonctionnement à des températures allant jusqu'à -10 degrés Celsius.
Les modifications apportées à la disposition des commandes ainsi que les révisions subtiles du style donnent un aspect beaucoup plus cohérent dans l'ensemble et le nouvel E-M5 correspond facilement au X-T1 de Fujifilm pour un attrait visuel pur.
Correction du SI à cinq arrêts… et 40 MP!
L'histoire intérieure est également bonne. Le capteur est une version repensée de l'imageur `` Live MOS '' de 17,2 mégapixels utilisé dans le modèle précédent, mais l'E-M5 II l'associe au processeur `` TruPic VII '' plus performant de l'E-M1 qui entraîne un certain nombre d'améliorations de performances pour les deux. photographie fixe et enregistrement vidéo. Par exemple, la vitesse maximale de prise de vue en continu est désormais de 10 vps avec AF / AE verrouillé sur la première image et 5,0 vps avec réglage AF / AE entre les images. La plage de sensibilité équivaut à 200 à 25600 ISO avec un «tirage» d'un arrêt à 100 ISO.
À l'instar de l'E-M1, l'E-M5 II dispose d'une stabilisation d'image sur cinq axes via le déplacement du capteur, mais il s'agit en fait d'un nouveau système entièrement repensé pour une plus grande précision de fonctionnement … avec les applications de prise de vue vidéo portatives en particulier à l'esprit. La quantité de correction pour le bougé de l'appareil photo est augmentée à cinq valeurs et il est possible de tenir à la main à des vitesses d'obturation beaucoup plus lentes, jusqu'à environ ¼ de seconde (ce qui bat généralement un système IS conventionnel). Fait révélateur, Olympus inclut désormais la stabilisation d'image comme l'un des éléments clés pour obtenir une qualité d'image optimale, en particulier lors de la prise de vue en gros plan ou en utilisant un téléobjectif. Il existe un choix de modes de panoramique ou le système peut être laissé pour détecter le mouvement de la caméra et définir automatiquement le mode approprié.
La précision du nouveau système IS peut être évaluée à partir d’une nouvelle fonction dérivée appelée «High Res Shot», qui fonctionne de la même manière que la capture multi-plans trouvée sur certains systèmes numériques de format moyen. Une série de huit images sont capturées en séquence, en prenant environ une seconde avec le capteur décalé par incréments d'un pixel pour les quatre premiers - de sorte que toutes les couleurs soient capturées à chaque position, annulant les effets du filtre à motif Bayer - et la moitié -Pixel incréments pour les quatre suivants. Les huit expositions sont ensuite combinées dans l'appareil photo, ce qui prend quelques secondes. Le résultat final est un fichier JPEG.webp de 40 mégapixels (7296x5472 pixels) ou un fichier RAW de 64 mégapixels (9216x6912 pixels) (d'une taille d'environ 100 Mo).
Bien sûr, une condition préalable est que la caméra et le sujet soient totalement statiques, mais pour des sujets tels que les paysages, l'architecture ou les configurations de natures mortes, cela ne devrait pas être trop un problème. Comme le système IS est désactivé pour activer le décalage haute résolution, la caméra doit simplement être montée sur un trépied; La prise de vue à la main n’est pas une option.
En plus de l'augmentation massive de la résolution, les expositions multiples combinées réduisent considérablement le bruit (l'ISO maximum disponible pour ce mode est de 1600) et également les motifs de moiré. Ce n’est pas une idée nouvelle, mais c’est la première fois que cela est réalisé sur un appareil photo petit format et, comme cela s’est produit avec un certain nombre d’idées pionnières d’Olympus (réduction active de la poussière, rappelez-vous), il est probable que tout le monde suivra. Évidemment aussi, c’est un moyen, quoique légèrement compromis, pour les appareils photo au format MFT et «APS-C» de faire correspondre le grand nombre de pixels des capteurs plein-35 mm du duo Nikon D810 et Canon EOS 5DS.
`` High Res Shot '' utilise un obturateur à capteur pour effectuer les expositions.C'est une autre nouvelle fonctionnalité de l'E-M5 II, permettant un fonctionnement totalement silencieux lors de la prise de vue normalement et offrant également une vitesse de pointe plus rapide de 1/16 000 seconde et une taux de prise de vue de 11 ips. Un obturateur à plan focal conventionnel est conservé et a une plage de vitesse de 60-1 / 8000 seconde avec un réglage «B» qui permet une durée maximale de 30 minutes.
Lumière et ombre
Le contrôle de l’exposition est basé sur la mesure multizone «ESP numérique» à 324 points actuellement en service sur toute la gamme OM-D. Il existe des options de mesures moyennes pondérées au centre ou ponctuelles, ces dernières conservant la tradition Olympus d'être ajustable pour les hautes lumières ou les ombres.
Les principaux modes de contrôle d'exposition automatique `` PAS '' sont soutenus par une mémorisation d'exposition, jusqu'à +/- 5,0 EV de compensation et de bracketing automatique qui peuvent être appliqués sur des séquences de deux, trois, cinq ou sept vues avec des ajustements de +/- 0,3 , 0,7 ou 1,0 EV. Incidemment, tous les réglages liés à l'exposition peuvent être préréglés pour être effectués dans l'un de ces trois incréments.
Vous avez le choix entre 25 modes sujet / scène avec sélection automatique de scène dans le mode entièrement automatique «iAUTO» de l’appareil photo. Bien que `` iAUTO '' puisse être entièrement ciblé, il existe une série de commandes manuelles de base appelées `` Guides en direct ''. Ils sont accessibles via un onglet tactile sur l'écran du moniteur et permettent de contrôler la saturation des couleurs, la balance des couleurs, la luminosité, l'arrière-plan le flou et le flou / gel des sujets en mouvement. Les réglages sont appliqués via des commandes tactiles de type curseur.
Comme sur le modèle précédent, il existe une sélection de six préréglages «Mode d'image» appelés i-Enhance, Vivid, Natural, Muted, Portrait et Monotone. Le préréglage i-Enhance augmente la saturation de la couleur prédominante dans une scène et ajuste également la plage dynamique. Chaque couleur «Mode image» a des paramètres réglables pour la netteté, le contraste, la saturation des couleurs et la gradation tonale. Ce dernier paramètre a des sous-réglages appelés Normal, Auto, High Key et Low Key. Le «Mode d’image» monotone remplace le réglage de la saturation par un ensemble de filtres de contrôle de contraste (jaune, orange, rouge et vert) et un choix d’effets de virage (sépia, bleu, violet ou vert). Il existe une disposition pour créer une couleur définie par l’utilisateur «Mode d’image».
De plus, il existe un ajustement simplifié de style Courbes pour contrôler individuellement la luminosité des tons clairs et / ou des ombres. Lorsque la fonction «Highlight & Shadow Control» est activée, la molette avant ajuste les hautes lumières tandis que la molette arrière règle les ombres. De même, il existe une commande «Color Creator» qui fonctionne également comme une fonction Photoshop - le réglage Saturation / Teinte - avec la molette avant pour régler la teinte et la molette arrière pour la saturation.
Prendre effet
Après avoir commencé provisoirement avec des effets de filtre intégrés à l’appareil photo, Olympus les embrasse désormais aussi sans réserve que quiconque et l’E-M5 II dispose d’un total de 14 effets spéciaux «Art Filter», dont la plupart sont réglables. De plus, ceux-ci peuvent être combinés avec un certain nombre d'`` effets artistiques '' et il existe une fonction de bracketing qui permet à chaque effet - et aux `` modes d'image '' - d'être inclus dans la séquence, il est donc possible d'avoir un total de 21 variations de une image.
Des fonctions supplémentaires de traitement d'image sont empruntées à l'E-M1, à savoir un intervalomètre pour créer des séquences time-lapse et une fonction HDR multi-plans. L'intervalleomètre permet d'enregistrer jusqu'à 999 images à des intervalles allant jusqu'à 24 heures. La fonction HDR dispose de deux modes automatiques qui capturent quatre images à deux niveaux différents de variation d'exposition, puis les combine en une seule image avec un contraste «élevé» ou «très élevé». Vous avez également le choix entre plusieurs préréglages: trois, cinq ou sept images à +/- 2,0 EV; et trois ou cinq images à +/- 3,0 EV. Des expositions multiples - enfin, en fait, seulement des expositions doubles - peuvent être effectuées avec l’option de réglage de l’exposition «Auto Gain».
Les options de contrôle de la balance des blancs sont pratiquement les mêmes que celles fournies sur l'E-M1. La correction automatique a une option «Garder les couleurs chaudes» à utiliser lors de la prise de vue sous un éclairage au tungstène, mais cela doit être prédéfini dans le menu personnalisé. Il existe sept préréglages et dispositions pour stocker jusqu'à quatre mesures personnalisées. Tous ont un réglage précis, défini à l'aide de commandes de type curseur pour les gammes de couleurs ambre à bleu et vert à magenta. Les températures de couleur manuelles peuvent être sélectionnées sur une plage de 2 000 à 14 000 degrés Kelvin. Le bracketing automatique de la balance des blancs est effectué sur une séquence de trois images. Comme avec les autres modèles OM-D, toutes les fonctions de bracketing automatique sont rassemblées dans un menu et les autres options concernent l'exposition, le flash et la sensibilité ainsi que l'exposition et les «filtres artistiques» déjà mentionnés.
Mise au point rapide
Contrairement à l'E-M1, l'E-M5 II utilise un système de mise au point automatique à détection de contraste classique, mais il a le même nombre de points de mesure - 81, disposés dans un motif 9x9 - qui offrent une couverture assez étendue sur le cadre. De plus, le traitement «FAST» (Frequency Accelerated Sensor Technology) d’Olympus signifie que la vitesse n’est pas vraiment un problème, même sans l’assistance supplémentaire d’un système hybride.
La sélection des points peut être laissée à la caméra ou effectuée manuellement avec une sélectivité variée via un choix de deux tailles de cible ou un réglage de groupe qui utilise un groupe de neuf (3x3) points. La mise au point automatique à détection de visage peut également être réglée avec précision pour faire la mise au point sur l'œil gauche ou droit ou sur celui qui est le plus proche de l'appareil photo. Plus de 800 points sont disponibles lors de l’utilisation du mode ‘Zoom AF’ qui agrandit l’image de 3x (nouveau sur ce modèle), 5x, 7x, 10x ou 14x.
La commutation entre le fonctionnement AF ponctuel et AF continu est effectuée manuellement et Olympus continue à remplacer à plein temps le premier, et à une option de suivi automatique avec le second. Les objectifs M.Zuiko Digital PRO - tels que le 12-40 mm f2.8 qui est l'une des options du kit pour l'E-M5 II - ont un collier de mise au point push-pull intelligent qui permet une commutation rapide et pratique entre AF et MF contrôler. La mise au point manuelle est assistée par une image agrandie (avec le même choix de réglages) et un affichage de mise au point qui peut être réglé sur rouge, jaune, noir ou blanc; et une intensité faible, normale ou élevée. En passant, les objectifs PRO sont également résistants aux intempéries et Olympus vient d'ajouter un 40-150 mm f2.8 à la gamme M.Zuiko Digital (équivalent à 80-300 mm). Cinq objectifs à l'épreuve des intempéries sont désormais disponibles et deux autres seront à venir en 2015, dont un fish-eye 8 mm f1.8 (qui sera également un objectif PRO).
En contrôle et à l'écran
Les possibilités accrues de personnalisation des commandes permettent de configurer l'E-M5 II très précisément en fonction de votre façon de travailler ou des exigences d'une application particulière. Cela enlève essentiellement l'opérabilité sur le terrain des menus et des commandes externes qui peuvent être réglées pour couvrir tout ce dont vous pourriez avoir besoin. Et cela même sans utiliser l'affichage pratique du `` Super Control Panel '' sur l'écran du moniteur qui fournit un accès direct à un large éventail de paramètres de capture et peut être parcouru via la commande tactile ou en utilisant le clavier à quatre directions sur le panneau arrière ou la roue d'entrée arrière. Les réglages se font via la roue avant. Vous pouvez également utiliser un écran "Contrôle en direct" qui fournit l'image de la vue en direct avec les tuiles de fonction disposées le long du bord gauche du cadre et les paramètres réels le long du bord inférieur. Il est utile de sélectionner à la fois l’affichage «Super Control Panel» et «Live Control» pour l’affichage dans le viseur ainsi que sur l’écran du moniteur.
Olympus ne suppose rien quant à la façon dont vous aimeriez configurer vos écrans, donc, si vous voulez ces options de contrôle, vous allez devoir les activer … et, de plus, cela doit être fait pour chacun des principaux appareils photo. configurations opérationnelles - c'est-à-dire iAUTO, PASM, filtres artistiques et modes scène. Cela signifie répéter la procédure quatre fois si vous voulez que les écrans de contrôle soient disponibles tout le temps. Olympus utilise cette approche `` opt-in '' pour la plupart des aspects du fonctionnement de l'E-M5 II - tous les écrans, par exemple - ce qui signifie que son menu personnalisé est l'un des plus complets que vous rencontrerez en dehors de la famille OM-D et du l'installation complète prend un peu de temps. Cela dit, toutes les options possibles sont fournies et vous pouvez vraiment choisir les éléments que vous voulez et ceux que vous ne voulez pas.
Les écrans de révision / lecture peuvent être configurés pour inclure une image miniature avec un ensemble complet d'histogrammes (c.-à-d. Luminosité et canaux RVB), un histogramme de luminosité plus grand superposé à l'image, des avertissements de surbrillance et d'ombre et un affichage `` Light Box '' pour le côté -Comparaison côte à côte de deux images (avec zoom qui est très pratique). Les pages de miniatures comprennent quatre, neuf, 25 ou 100 images plus un affichage du calendrier, qui doivent à nouveau tous être activés dans le menu personnalisé. Des commandes tactiles sont disponibles pour la navigation, le zoom et le défilement dans les miniatures.Les fonctions d'édition intégrées à l'appareil photo restent les mêmes qu'auparavant et comprennent le réglage des ombres, la correction des yeux rouges, l'aspect, le noir et blanc, le sépia, la saturation, le recadrage, le redimensionnement, l'e-Portrait et la conversion RAW en JPEG.webp. Les effets spéciaux ne sont pas disponibles après la capture.
La configuration du moniteur et des affichages EVF nécessite également un voyage vers le menu personnalisé avec des options comme un histogramme en temps réel, des indicateurs de niveau à deux axes, des avertissements de surbrillance et d'ombre et une grille superposée (choix de cinq). Il est important de noter que tous ces éléments peuvent désormais être combinés dans un seul spectacle tout en chantant. Les avertissements de surbrillance et d'ombre ont des seuils réglables et l'histogramme en temps réel comprend une section interne - affichée en vert - qui montre les valeurs de luminosité dans le point de mise au point ou le groupe de points sélectionné.
Faire des films
Olympus admet librement que la vidéo n'a pas été une priorité sur ses caméras OM-D à ce jour, mais peut-être que regarder le succès de son rival MFT Panasonic avec le Lumix GH4 (et le GH3 avant lui) l'a convaincu de s'en prendre également à ces utilisateurs. . Par conséquent, en un seul coup, l'Olympus est passé du simple fait de jouer au sérieux, et l'E-M5 Mark II obtient à peu près tout ce qu'il faut pour rivaliser avec les gros canons de ce secteur.
De toute évidence, le stabilisateur d'image à cinq axes sous-tend une impressionnante suite de capacités vidéo qu'Olympus appelle collectivement «OM-D Movie». La possibilité de filmer en douceur lorsque l’appareil photo est tenu à la main est un argument de vente clé - «run and gun» dans le jargon vidéo - et les démos ici sont impressionnantes avec les images suffisamment stables pour avoir été tournées avec un chariot ou un foc. Il est possible d’utiliser uniquement le décalage du capteur ou de le combiner avec la stabilisation électronique (rendue possible par un petit recadrage de l’image du capteur avant le sous-échantillonnage). Et, bien sûr, il fonctionne avec n'importe quel objectif qui est important dans le monde de la vidéo où les boîtiers de caméra - en particulier avec la monture MFT - sont utilisés avec toutes sortes de verres, anciens et modernes … étant donné que le contrôle manuel du diaphragme et la mise au point sont souvent plus souhaitables . Cela dit, les améliorations apportées au système AF de l’E-M5 II présentent également des avantages, notamment en termes de vitesse de réponse et de douceur de l’AF continu.
La prise de vue Full HD est disponible à toutes les fréquences d'images (dans toutes les régions) avec balayage progressif - 60 ips, 50 ips, 30 ips, 25 ips et, surtout, 24 ips - avec l'option de régimes de compression intertrame All-Intra ou IPB ( bien que All-I ne soit disponible qu'avec les trois vitesses plus lentes lors de la prise de vue en FHD). Avec la compression All-I, le débit binaire est impressionnant de 77 Mbps, mais avec l'IPB, il est toujours acceptable de 52 Mbps. Surtout, un flux vidéo non compressé et «propre» (8 bits, 4: 2: 2 couleurs et 24 ips, 25 ips ou 30 ips) est disponible sur la borne HDMI de la caméra pour l'enregistrement sur des périphériques externes. Cependant, il n’est pas possible d’enregistrer simultanément une vidéo compressée sur la carte mémoire, ce qui est un peu décevant. Contrairement au GH4, le E-M5 II ne tire pas en 4K, mais pour de nombreux utilisateurs - même professionnels - ce n’est pas vraiment un problème… du moins pas encore.
L’E-M5 II possède des microphones stéréo intégrés, mais il y a aussi une entrée audio stéréo et des dispositions pour contrôler manuellement les niveaux d’enregistrement. La poignée optionnelle HLD-8G dispose d'une sortie audio stéréo pour connecter des écouteurs à des fins de contrôle. Il s'agit d'un appareil compact qui ne compromet donc pas la petitesse globale de l'appareil photo, mais vous pouvez ensuite installer le support de batterie HLD-6P - qui abrite un pack li-ion supplémentaire et sert également de prise verticale - si l'endurance est plus exigence critique. Il y a aussi un limiteur de volume et un filtre de bruit du vent commutable.
La gamme complète de réglages de l'écran du moniteur présente également des avantages lors de la prise de vue vidéo, tout comme la disponibilité de commandes tactiles pour des fonctions telles que la sélection du collimateur AF et la mise au point, l'exposition, les niveaux d'enregistrement audio, les niveaux du casque et le zoom motorisé (lorsqu'un objectif compatible est installé). De toute évidence, tous ces réglages tactiles sont effectués en silence. À cet égard, l'obturateur du capteur obtient également une grosse coche. Le mode d'exposition est d'abord défini via le menu Film, puis l'ouverture, la vitesse d'obturation ou l'ISO peuvent être sélectionnés via un menu déroulant à onglets et ajustés pendant l'enregistrement via les curseurs haut / bas (ou la molette d'entrée arrière). L'astuce ici est d'utiliser une touche légère, sinon une légère vibration peut être visible dans le métrage (même avec le SI en fonctionnement).
Utilement, l'affichage de la mise au point de la mise au point est maintenant disponible lors de la prise de vue vidéo (avec le même choix de quatre couleurs et trois intensités que pour les images fixes) et il y a un histogramme en temps réel qui reste également à l'écran lors de la prise de vue (alors que les avertissements de surbrillance et d'ombre ne sont pas 't). Les guides de grille sont également disponibles. Vous pouvez appliquer la plupart des effets "Filtre artistique". De plus, vous avez le choix entre cinq paramètres «Effet de film» appelés Fondu artistique, Vieux film, Multi-écho, One Shot Echo, Multi-téléconvertisseur. L'E-M5 II peut également ajouter un codage temporel au métrage et offre une transition transparente vers un nouveau fichier lorsque la limite de 4,0 Go est atteinte.
Vitesse et performances
Avec notre carte mémoire de référence - le périphérique de vitesse SDXC UHS-I Professional 600x 64 Go de Lexar - chargée, l’E-M5 Mark II a capturé une rafale de 19 images JPEG.webp / grandes / superfines en 1,961 secondes, ce qui représente une vitesse de prise de vue en continu de 9,7 ips. Il ne s'agit que d'une moustache en dessous des 10 images par seconde (en utilisant l'obturateur du plan focal) et la taille du fichier de test était d'environ 9,8 Mo en moyenne, ce qui est beaucoup plus grand que les 8,4 Mo sur lesquels Olympus base sa mesure de vitesse. Bien qu’elle ne soit pas vraiment très grande, la mémoire tampon se vide très rapidement, mais l’appareil photo continuera à filmer quand il est plein, juste à une cadence plus lente.
Une fois de plus, Olympus démontre que la taille du capteur et le nombre de pixels ne sont pas forcément tout et il continue d’améliorer les performances de son imageur MFT «Live MOS». Dans le cas de l'E-M5 II, le retrait du filtre passe-bas optique (OLPF) permet d'optimiser la résolution, comme c'est le cas avec l'E-M1. Les fichiers JPEG.webp de qualité ultra-fine sont juste emballés avec des détails nets et des dégradés de tons ultra-lisses. Le plus surprenant est peut-être la plage dynamique qui est plus large que ce à quoi on pourrait s'attendre pour un «petit» capteur. La reproduction des couleurs est excellente sur tout le spectre et des nuances les plus subtiles aux tons pleinement saturés. Le «Picture Control» Vivid offre des images vraiment percutantes qui rappellent les meilleurs films transparents couleur en termes de saturation, de netteté et de contraste. Bien sûr, l'objectif zoom 12-40 mm f2.8 de la série PRO fait également sa part, offrant une uniformité exceptionnelle de netteté du centre à l'angle sur sa plage focale et sa plage d'ouverture. Même à f2,8, la netteté des coins est toujours extrêmement bonne et la chute de lumière (c'est-à-dire le vignettage) minime.
Les niveaux de bruit sont très faibles jusqu'à ISO 3200 et les ISO 6400 et 12 800 sont toujours tout à fait utilisables, mais présentent une certaine granulation dans les zones de ton continu tandis que le traitement de réduction commence à réduire la définition. Comme nous l’avons noté avec l’E-M1, les performances d’imagerie ne révèlent rien aux CSC rivaux dotés d’un plus grand capteur «APS-C», même les meilleurs d’entre eux comme le X-T1 de Fujifilm ou le NX-1 de Samsung.
Et le E-M5 II a même une inclinaison au niveau des caméras avec des capteurs plein-35 mm via son mode de capture multi-plans «High Res Shot». Son utilisation est un peu restreinte car le sujet doit être absolument statique et l'appareil photo (très sécurisé) monté sur un trépied, mais dans les bonnes situations, le JPEG.webp de 40 mégapixels est époustouflant et présente des niveaux de détails fins beaucoup plus élevés par rapport à la prise de vue à 16 MP. Comme indiqué précédemment, les décalages de sous-pixels ont également pour effet d’éliminer les motifs de moiré même si le capteur de l’Olympus n’a pas d’OPLF. Et comme HRS échantillonne toutes les couleurs à toutes les positions de pixel, la résolution de chrominance (ou couleur) est aussi élevée que la résolution de luminance, de sorte que la précision des couleurs est maintenue jusqu'aux détails au niveau des pixels.
Verdict
Reste à savoir si Olympus parviendra réellement à revisiter les hauteurs vertigineuses dont il jouissait pendant les jours de gloire du système olympique, mais il a fait toutes les bonnes choses jusqu'à présent et vous avez le sentiment qu'il y a beaucoup plus à venir… beaucoup plus. Le produit phare E-M1 a des références de caméra pro évidentes et en incorporant beaucoup de cet appareil photo, le Mark II E-M5 est ici beaucoup plus qualifié que son prédécesseur. Pourtant, il est à la fois plus compact et moins cher, ce qui en fait une proposition très attrayante.
C’est aussi l’appareil photo OM-D le plus joli à ce jour, mais sa beauté ne se limite pas à la peau. Olympus lui a également donné des cerveaux sérieux - le stabilisateur d'image amélioré, le mode de capture 40 MP, l'AF à 81 points, le EVF nettement meilleur et les capacités vidéo de niveau professionnel. Ensuite, il y a la maniabilité et l'efficacité opérationnelle améliorées (beaucoup améliorées dans le cas de ce dernier), le moniteur d'inclinaison / pivotement et le flash accessoire plus généreux.
Enfin, Olympus l'a saupoudré de la poussière de fée qui a rendu les caméras OM d'origine si désirables et qu'il a évidemment redécouvert pour l'ère OM-D. C’est ce «quelque chose» indéfinissable qui crée une caméra que vous ne pouvez tout simplement pas résister à la prise et à l’utilisation. Tout cela ajoute à quelque chose d'assez spécial et l'E-M5 Mark II l'a à la pelle.
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